FIRST超短片｜书写自己的历史
移动影像创作发展至今，为我们带来一种敏锐灵便的方法，发掘未被察觉的创造力，以个体影像写作自证存在。制作体量的轻质化，不仅带来了技法和结构创意的突破，更将影像创作的能量移交到更为广阔的个人手中，唤醒了个人观照社会、反照生活的能动性，让“人们自己书写自己的历史”在最直接的意义上成为可能。
在三年的赛道开垦上，FIRST超短片由“5分钟有效影像叙事”和“便携式设备拍摄”双驱动的极限影像短跑愈发精彩。当移动影像创作以全新的姿态和介质，复归于在影史上源远流长的短片精神，其对当代人和当代生活的呈现也浸润一种人文关怀，为观者带去情感与理性的多重共振。
第十七届FIRST超短片自4月12日开启征片，总后台投递影片数量达到556条。进入评审流程的有效报名影片为539部，其中，311部影片使用手机参与拍摄，占总投报影片数的58.44％，连续三年呈上升趋势。创作者们从生活的各个面相切入，不断发掘便携式设备的记录潜力，捕捉转瞬即逝的影像遐想与灵光。
拍摄设备与制作规模的精简，帮助不同世代的创作者加入超短片的创作前锋阵列。从代际分布来看，出生于2000年及之后的作者占比首次超过50％，较往年上升7%。报名作品中更包括25部由出生于2005年及之后的作者所创作的超短片，“Z世代”已经迅猛成长为超短片的拓疆者。
在入围者的丰富群像中，既有青年作家、舞者、独立音乐人、诗人等文化工作者，也囊括了大学老师、银行职员、服装设计师、工程师等来自不同社会领域的从业者。多元主体的开源式创作，得以统合成更具代表性的实践者图谱。
在本届超短片的创作生态中，随处可见多元化的类型结构与独创性的表达路径。在有限的时间度量内，创作者以经典类型包裹时代所特有的题材，努力触达叙事。此外，具备影像实验属性的影片占比也不容忽视，“论文电影”作为经典的影像词源被更多投入实践，创作者敢于突破素材形式边界，对新闻画面、监控录像、私人记录等影像词汇进行再造与重构，最终复归到对现实的关怀，其勇气和独创性令人击节。
在本届收到的投递影片中，具有纪实属性的影像也呈现很大的基数。创作者以手边的便携设备为触媒，纪录流经时代的个体生活，用镜头赋予庸常琐事以温度。时代的轨迹在个体记叙中得以显影，纪录精神在超短片的有限篇幅内再次焕发出人文主义的某种复兴。
“动人的，真诚的，将关怀探入深层。”在预选和入围评审过程中，评审们希望看到的，并非深思熟虑的谋划成果，而是在真实具体的当下，创作者抛出的勇敢与坦诚。越出系统范式和精致设计之外的青涩而生猛的冲力，蕴蓄着更多破开缝隙的机遇。
狂阿弥：自媒体视频创作者，播客创作者，2021年bilibili百大UP主，代表作《一个人系列》《对话》。
应照宜：导演、编剧，代表作《火锅》《寻常傍晚》。
张鸱：导演、美术、编剧，代表作《记忆囚笼》《海洋动物》《白雾谜岸》。
关天：导演、编剧，代表作《未来商店》《捉迷藏》。
黎佳能：摄影师，代表作《街娃儿》《小大人》《破碎太阳之心》。
佟珊：策展人、青年学者。
经过评审的观看讨论与审慎评价，以下20部超短片作品最终入围。在20个300秒的影像试水中，既有对新兴技术的近身探查，也有对多元媒介的创意粘合；既有私人情感的呢喃低诉，也有对社会议题的解剖关切。在多元融合的创作样态之中，独属于个体的声音逐渐突破围障，剥离显露。一些创作者从个体细腻的生活日常中发掘出不凡的瞬间，传达了真切的情感体悟。《宝儿》以人生的特殊时刻折射母女之间沉默但深挚的亲情连接；在《所有道路都不遥远》中，一个失去母亲与一个失去视力的女孩在缺失中保持着动态的生命平衡，清淡自然的情绪氛围自然流淌。
有的影片选择深入现实肌理，探讨社会议题。《刺儿》从女孩青春期的特有身体经验出发，在明媚复古的色调氛围和富有趣味的视觉联想中，表达了对个体自由和社会规训的思考；《拼车》将冲突集中于网约车内的公共空间，在话语的交锋走火间，揭露出当代人亲密关系的不堪一角。《来咧》以简洁质朴的画面构思和寓意独特的人物语言，揭示出多层压力下当代人的生活处境。
第十七届FIRST超短片入围海报（滑动查看）
第十七届FIRST超短片入围海报（滑动查看）
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《两只黄鹂鸣翠柳》将不同时期拍摄的家庭影像穿插展现，令我们走进一个普通家庭的历史境遇；《春节垃圾》以随手拍的方式捡拾生活碎片，又以松弛而幽默的叙述将其缀起；《走马灯3——城市上空的流浪汉》以“流浪”开题，方言的旁白在自嘲中变得愈加笃定。
第十七届FIRST超短片入围海报（滑动查看）
第十七届FIRST超短片单元入围混剪视频
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